中国网络大电影期待爆款 小丑式表演已成过去式

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网模式正在对好莱坞传统影戏公司形成庞大打击——即将于5月10日引进海内的奥斯卡最佳外语片罗马》就出自世界最大的收费视频网站奈飞(Netflix)之手。相比之下,在中国付费视频平台上,网络大影戏(以下简称“网大”)的影响力显然达不到这样的水准。那么,中国“网大”现在生长水平如何?瓶颈又在哪儿呢?

有圈子

网络大影戏是指时长凌驾60分钟以上,拍摄时间(几个月到一年左右),规模投资(几百万元到几千万元),影戏制作水准良好,具备完整影戏的结构与容量,而且切合国家相关政策法例,以互联网为首发平台的影戏。虽然叫“网大”,可是切合国家政策,也可以在影戏院上映

随着互联网的生长,“网大”正在形成自己的圈子。耐飞联席CEO、兔子洞文化首创人卢梵溪表现,最近5年院线影戏的产量票房总数、单片平均票房、增速是平稳的,但“网大”却生长迅速,“网大”的单片投资已经从30万增长到了3000万,“这个数字很惊人”。

“现在网络平台的会员基数很大,爱奇艺和腾讯2018年宣布的VIP会员数险些破亿,如果‘网大’的单片价钱2.5元,一亿会员寓目就是2.5亿收入,这就相当于院线七八亿的结果。”在卢梵溪看来,一定会有一波连续上线把行业天花板推高。

更为利好的是,收费模式正在变得越来越易于接受,卢梵溪笑称自己看《复联4》时,270元票价的IMAX版都卖光了,可见,观众正在忽略价钱而重视内容。第三方数据显示,许多年轻人现在都拥有多个网络平台的会员身份,“十年前,人们还不习惯歌华有线收费,现在则会主动去办机顶盒,而大多数年轻观众都不会吝啬为内容付费。”

新阶段

“网大”开始重视口碑

奈飞从1999年就已经结构影视行业,至今已有20年的沉淀,而中国的“网大”只有3年多的历史。不外,卢梵溪认为,“网大”的产量和分类正在开始细化,“曾经的‘网大’像五六年前的院线影戏,曾经一个片子就算口碑很烂、票房很乐成照旧会被认可,但‘网大’从去年开始,已经进入新的阶段——开始重视口碑了。”

卢梵溪以最近在优酷上线“发车”的《小镇车神之五菱漂移》为例来说明“网大”正在致乐成的院线影戏的履历,认真讲故事,对口碑有了更大追求。

“网大”不再走贩卖低级庸俗的门路,《小镇车神》里故事发生的小镇不是人们想象的农村,而是具备着秀美的风物和生命力;影片的内容也凭据当下社会的年轻人心态,表达着顽强的生命力和不屈的向上精神——用小丑式的演出去换取关注已经成为“网大”的已往式。

有欠缺

情绪造就需要时间

近年来,许多知名导演也加入了“网大”的行列。只管如此,“网大”行业却并没有质的飞跃,甚至没有泛起像微影戏《老男孩》那样的惊动作品。

对此,卢梵溪表现,许多知名导演在“网大”领域更像是一种“自上而下”,他们看重的是“网大”的高回报率,而缺乏创作的诚意;另一方面,影戏是需要造就情绪的,好比,各人看《老男孩》是感动,看《小苹果》是简朴的快乐,看《万万没想到》是可笑,后续才解读职场生存、小人物酸甜苦辣,“这种情绪的造就需要时间。”卢梵溪认为,现象极爆款作品的泛起会让网络大影戏吸引更多的眼光,也有利于行业的跨越式生长。

行业视察

内容为王是前提

在前不久第九届北京国际影戏互联网影戏主题论坛上,爱奇艺首创人、CEO龚宇认为,短片或者说网络微影戏的制作尺度化开端建设了网络大影戏的商业模式。2018年,中国影戏票房到达609.76亿元,同年,网络视频内容行业的市场规模是2016.8亿元,与影戏票房收入具有可比性的内容付费的收入是536.5亿元。

华谊兄弟传媒股份有限公司团结首创人、副董事长兼CEO王中磊直言“影戏的观影方式已经不是影戏院一条门路,互联网平台提供了另一种选择。现在的观众很容易也很利便判断哪一类影戏要去影戏院寓目,选择沉醉式的,一起流泪的方式,哪些是在互联网上悄悄地寓目,看它的故事和演技。这个将是传统影戏和互联网影戏的下一步,它提供了种种可选择的方式,让整个影戏行业变得更富厚”。

与会嘉宾都认同融合是一定的趋势,在内容为王的前提下,必须实现技术创新、模式创新,走出共赢之路。

本组文/本报记者 肖扬

统筹/刘江华

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